电影《好东西》里，女街坊小叶不能了解单亲妈妈王铁梅为啥要和她乐队里的鼓手小马约会，她看不上小马，但王铁梅告知她：“能让自己高兴的便是好东西。”其实，王铁梅并没有把天真的小马当作可继续往来目标，她把他们的联系界说为“课间10分钟的松快”。
有人赞许《好东西》，有人则不，那么，它究竟是啥东西呢？大约相当于小马在王铁梅日子里的位置：能让自己高兴一瞬间，尽管只是课间10分钟的调剂。
导演邵艺辉把上海描述为“女人友爱城市”，《好东西》的上海何止是“女人友爱”，电影里那片梧桐树掩盖的街区是小姑娘和大姑娘的抱负“娃娃屋”：男人们很有自知之明地充任“女人的东西”，他们在饭桌上像开屏孔雀相同大搞“雄竞”，10岁、20岁和40岁的女人相亲相爱，妈妈可所以女儿，女儿可所以妈妈，妈妈可所以朋友，朋友可所以妈妈，就连来自过往原生家庭的、来自糟糕密切联系的伤痕，都是为了到这个抱负的“娃娃屋”里被疗愈的。
这样的《好东西》是不是日子相对充足的城市女人的“小甜水”？是不是段子和金句比人物更生动？是不是电影充任了脱口秀的容器，所以视听表达“糊弄”？假如电影里的“前夫哥”是女权扮演艺术家，《好东西》自身是不是女权产品？即使以上问题的答案都是必定的，也不能否定它让许多观众、尤其是女观众高兴了一瞬间，这一条顶一万条——它能够够不上“好电影”，但仍是被认可成“好东西”。
创办了戛纳电影节“导演双周”单元的老导演科斯塔·加夫拉斯说过：电影的成功总是和观众的巴望相关。《好东西》公映后的首周末票房1.6亿元，它在社会公共日子中制作的声量远超于它的票房实绩。对照年头的“国民闺女”贾玲导演的《热辣滚烫》，《好东西》的观众根本盘是有限制的。不过，《好东西》不惧怕“脱离群众”和“不接地气”，它是以此为身份辨识的。这个大城市里的“女人神话”或“女人神话”，归于那些能在日子中随时接触到《那不勒斯四部曲》、泰勒·斯威夫特、伍迪·艾伦和阿瑟·米勒的观众，这部分人群，特别是这群人中的女观众，现已为了“干流电影不巴结女人”苦恼太久。在《好东西》的产生地上海，曩昔的两三年里，剧场里上演过评论女人生育志愿的音乐剧《不好意思！生不生娃让我好好想一想》，驻场扮演的密切小剧场《好运日记》斗胆共享夹在“被催生”和“自我毅力”之间的女人为何自动挑选“辅佐生殖”，更不要说小众的青年戏曲创造范畴的《杂食动物》《做家务女子的雕像》在有限范围内引发过火热评论。戏曲工作者公开在舞台上拓荒出一块“姐妹淘”的沟通场，而作为“大宗产品”的电影，在这个方向上滞后太多。《好东西》引发集体狂欢，未必是因为它有多“好”，而是在华语电影里，这样的东西真实很少，也来得太迟。
前夫哥一脸诚实地说出“我为你去结扎”，女观众笑了；小马冤枉地冲着王铁梅大吼“我把你拉黑了”，女观众笑了；前夫哥和小马的饭桌“雄竞”以小马被脱掉上衣、显露八块腹肌的闹剧收场时，女观众们笑得前仰后合。自榜首场点映后，这些“梗”脱离了前夫哥和小马这些人物，脱离了它们产生的情境，只是作为金句和名局面撒播开去。电影院里很快呈现了二刷、三刷的观众，乃至在还没有公映时，点映场里就呈现了年青观众们不由得“抢答”电影里的出圈“梗”，此伏彼起的“金句接龙”宛如立体声混响。这样的观影现场，像极了偶像男团女团的扮演现场——男团女团的舞蹈并不寻求对音乐的有用演绎，那些动作不承当含义，可是能烘托心情，而且易于仿制，能让粉丝们积极“翻跳”。《好东西》不也是这样一种很特立独行的非典型电影吗？叙事电影里遵从的古典戏曲结构和人物刻画，在这里让位给观念和姿势的表达，小女子王茉莉朗诵作文“我仍是喜爱做观众”，“六边形妈妈”王铁梅教育女儿“正派英勇有阅览量”，小叶告知王茉莉“小男孩很好玩儿的”……在这些瞬间，心情便是剧情，心情比情节更能调度观众的爱情，这可不便是小叶讲给王茉莉的勉励总结：“等你长大了，会有新的游戏规则。”《好东西》何曾不是摩拳擦掌地在树立商业电影新的游戏规则。
论“接地气”，有和《好东西》同天公映的《风流一代》，在贾樟柯累积了20多年的画面里，我国女人在公共日子中的缺席触目惊心，风流一代的江湖女儿老去今后在大同的城墙下夜跑，这样黯然的实际大略无法让人“高兴起来”。论“视听言语优胜”，文德斯导演的《完美的一天》遭受“影展和公映两重天”，影展放映时一票难求，公映时门可罗雀，乃至，连赞许《完美的一天》都要自省是不是“被欧洲白人男性的审美规训太久”。所以，对照老一辈男导演《完美的一天》和《风流一代》无能为力的票房，能招引观众回到电影院的《好东西》还真是好东西了。